莊子《逍遙游》中，提到“夫列子御風(fēng)而行，泠然善也”，遨游在天空之中，是全人類(lèi)的最為樸素和原始的渴望，對(duì)于宮崎駿這一位“飛翔大師”來(lái)說(shuō)，是他電影中最為重要的元素和永恒的主題之一。
《風(fēng)之谷》中女主人公娜烏西卡駕駛著滑翔翼機(jī)械飛機(jī)拯救人類(lèi)，《紅豬》中波魯克駕駛的雙翼機(jī)造型飛機(jī)御風(fēng)而行，《哈爾的移動(dòng)城堡》中蘇菲和哈爾自由遨游在屋頂上空......
這些各式各樣的飛行元素，將飛翔的歡暢和快感展現(xiàn)的淋漓盡致，不僅可以豐富人物形象，傳遞故事內(nèi)涵，還可以打造奇異美妙的境界，體現(xiàn)出深深的哲思——關(guān)于成長(zhǎng)，追尋和夢(mèng)想。
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01，代表欲望和貪婪的武器，龐大而不堪一擊
在宮崎駿的作品中，出現(xiàn)最多的工業(yè)機(jī)械便是飛行器。
在《天空之城》中，將這個(gè)元素用到了極致，除了軍方的飛行戰(zhàn)艦之外，還包括海盜婆婆駕駛的戰(zhàn)爭(zhēng)器械，以及各種各樣的滑翔機(jī)。
電影出現(xiàn)多起類(lèi)似于“齊柏林飛艇”的飛行物，比如，軍方研發(fā)的巨大的飛行戰(zhàn)艦歌利亞，是穆羅將軍利用無(wú)線(xiàn)電發(fā)出的增援機(jī)器。根據(jù)資料中的記載，這一架機(jī)器，長(zhǎng)312米，高82米，最高速度約181公里/小時(shí)，同時(shí)，還配備了很多的對(duì)地艦炮和對(duì)空機(jī)槍。
宮崎駿對(duì)于這樣的大型戰(zhàn)斗機(jī)器，一貫的觀點(diǎn)是，看似巨大實(shí)則無(wú)力。
它們多是由反面人物駕駛操縱的，體積龐大，攻擊力強(qiáng)，頗具有人類(lèi)工業(yè)文明的風(fēng)格，然而，在真正投入到戰(zhàn)斗的時(shí)候，卻發(fā)揮不出真正的實(shí)力。
比如，《天空之城》中的戰(zhàn)斗機(jī)器歌利亞，最終卻被普拉達(dá)的機(jī)器人擊潰，沉入到了大海中。
比如，《風(fēng)之谷》中的多魯美吉亞飛行船，最終也是葬身火海；
究其原因，和宮崎駿一貫堅(jiān)持的反戰(zhàn)主題相關(guān)，這些反面人物操縱的機(jī)器，代表著征服的欲望，邪惡，和人類(lèi)的貪婪，他們想要用這些機(jī)器征服自然，開(kāi)疆拓土，建立自己的營(yíng)地，給大自然和人類(lèi)社會(huì)帶來(lái)了沉重的災(zāi)難，所以，這樣的不合理欲望，在正義勇敢的男女主角面前，都變得不堪一擊。
02，追尋自我，寓意成長(zhǎng)軌跡
宮崎駿的電影主題離不開(kāi)成長(zhǎng)，而翱翔在天空中，代表著主人公對(duì)于自由的向往和追求，也暗示著他們的成長(zhǎng)軌跡。
細(xì)心的觀眾也許能夠發(fā)現(xiàn)，在宮崎駿的很多電影中，人物的“飛翔”都集中在重要的轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)中。
比如，在《哈爾的移動(dòng)城堡》中，蘇菲初次邂逅魔法師哈爾，他們一起飛躍屋頂，遨游在天空之上，象征著蘇菲和哈爾內(nèi)心深處對(duì)于自由的渴望，也是主人公對(duì)于自我的追尋。
而當(dāng)蘇菲被荒野女巫施了巫術(shù)變成一個(gè)90歲的老太太時(shí)，蘇菲剛開(kāi)始內(nèi)心也是難以接受的。她來(lái)到了哈爾的移動(dòng)城堡中，逐漸歷練出了勇敢的個(gè)性。
哈爾認(rèn)為“不漂亮了或者還有什么意義”，而蘇菲則是完全相反的態(tài)度：“我就從來(lái)沒(méi)有漂亮過(guò)”。
兩人性格截然不同，然而，在蘇菲的鼓舞和幫助之下，哈爾逐漸樹(shù)立起了信心。
在電影的后半段，哈爾為了幫助更多的災(zāi)民，他一次又一次的飛翔在天空之上。而蘇菲為了幫助哈爾，她和荒野女巫以及馬魯克等人借助于飛行器的能量，翱翔在天空。
這里的飛翔，則代表了哈爾以及蘇菲的自我成長(zhǎng)軌跡，也是對(duì)于自我的追尋和寄托。
03，寓意蛻變和突圍
在《魔女宅急便》中，13歲的小魔女琪琪來(lái)到了陌生的城市，她離開(kāi)自己的努力和辛勤賺取收入，幫助到更多的人，她的飛翔技能既引來(lái)了很多人“艷羨”的目光，同時(shí)也成為了困住自己的“枷鎖”。
作為魔女，如果有一天沒(méi)有了魔法，不會(huì)飛行了怎么辦？這樣的問(wèn)題真正發(fā)生到琪琪的身上時(shí)，她也陷入到了沮喪和絕望的狀態(tài)中。
而到了最后，好友烏爾斯拉被“蜻蜓”駕駛飛行器的時(shí)候，遇到了險(xiǎn)情，馬上就要撞上建筑物了，失去了魔法的琪琪奮力的拿起了一把掃帚，飛越高空，救下了“蜻蜓”。
這樣的轉(zhuǎn)變頗有喜劇色彩，有魔力的琪琪平時(shí)駕駛不了飛行棍，而失去了魔力的琪琪，卻可以一往無(wú)前成功起飛，與其說(shuō)，救下“蜻蜓”的是琪琪的飛翔魔法，不如說(shuō)是琪琪的勇敢和善良。
宮崎駿用這個(gè)橋段來(lái)寓意琪琪的成長(zhǎng)和突圍，在面臨逆境和困難的時(shí)候，不要灰心和喪氣，也許，這次的困難會(huì)成為你騰飛和蛻變的機(jī)會(huì)。
這樣的寓意也表現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)《千與千尋》中，從一開(kāi)始，千尋進(jìn)入到了靈界，困難重重，挑戰(zhàn)不斷，而她從一個(gè)懦弱膽小的小女孩，成長(zhǎng)蛻變成為一個(gè)能夠獨(dú)當(dāng)一面的少女時(shí)，她和白龍一起翱翔，逐漸下落。
千尋告訴白龍“你的名字叫做琥珀川”。
對(duì)于日本人來(lái)說(shuō)，名字的重要性是不言而喻的，在動(dòng)畫(huà)中，湯婆婆可以借助掌握他人的名字來(lái)“控制”他人。白龍因?yàn)檫z忘了自己的名字，被湯婆婆控制，而如今找到了“名字”，就等于找到了自我，擺脫了束縛。
宮崎駿借助于飛翔的橋段，來(lái)寓意白龍的突圍，自我的蛻變和突圍。
04，起飛與降落
有起飛便有“落地”，在他的電影作品中，男女主角也許有著過(guò)人的“飛翔”超能力，比如具備前者技能的小女魔琪琪，哈爾，也許需要借助于身邊的飛行器，比如娜烏西卡，然而最終的落腳點(diǎn)都是要“重回地面”，落葉歸根。
宮崎駿的動(dòng)畫(huà)，結(jié)局總是帶有著淡淡的哀傷，頗具有日本的“物哀”審美。
比如，來(lái)到了靈界的千尋，成功的解救了自己的父母和白龍之后，她和家人穿越了隧道，伴隨著動(dòng)人的音樂(lè)，白龍的一句“千萬(wàn)不要回頭”，讓分離的色彩愈加濃郁。
千尋回到了自己的家鄉(xiāng)，魔女重新?lián)碛辛朔Γ凇帮w翔”之后，主人公們最終還是落回到了原點(diǎn)，擁有了自己的下一段生活。
這既是宮崎駿的一個(gè)小結(jié)，也是他對(duì)于人類(lèi)最原始和質(zhì)樸夢(mèng)想的追求。他的動(dòng)畫(huà)奇幻而瑰麗，而最終的落腳點(diǎn)都是現(xiàn)實(shí)，在紛繁復(fù)雜，污染日益嚴(yán)重的社會(huì)，在他的動(dòng)畫(huà)中仍然有一處可以棲息的場(chǎng)所，即使“身不能至”，也要“心向往之”。
05，結(jié)語(yǔ)
宮崎駿說(shuō)：“放棄了飛翔就不會(huì)有美麗的夢(mèng)想。”
他的電影中，通過(guò)了一次又一次的高空飛翔，展現(xiàn)了自己內(nèi)心深處的自由和夢(mèng)想，為觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)個(gè)富有想象力，人文主義情懷濃厚的故事，觸及觀眾的內(nèi)心，對(duì)于當(dāng)今的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作也有很大的借鑒意義。
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